AUTOR: Cristofer Sánchez

Cristofer Sánchez Peña: nace en Granada en 1985 en el seno de una familia con ambiente musical. Estudia piano desde muy joven licenciándose en dicha especialidad bajo la dirección del Catedrático D. Antonio Sánchez Lucena en el conservatorio superior de Granada con tan sólo 21 años obteniendo excelentes calificaciones. Ha actuado como solista y en agrupaciones de cámara en diversas localidades andaluzas. En la actualidad es profesor de piano, armonía, acompañamiento y repentización en el centro profesional de música de Granada SCAEM.  

TÍTULO: La música para piano de Samuel Barber

La música para piano de Samuel Barber es un trabajo que intenta recoger las composiciones para piano del compositor americano, ver el origen, su estreno y su repercusión en la música para piano. El libro se acerca a la vida del compositor americano, a las influencias en su música y sus características compositivas desde un punto de vista histórico y práctico. Este trabajo es fruto de una investigación histórica-analítica realizada para el proyecto final de la carrera de piano en el año 2006, en el conservatorio superior de música de Granada.  

LEER UN FRAGMENTO:

Estética musical e influencias

“Hay un grado de innovación mas allá del cuál es un terreno peligroso, Lamartine tenía el regalo de encontrar el punto exacto de innovación permitida”.

Franz Liszt

Nada puede clarificar más la estética musical que dirigió a Samuel Barber durante toda su carrera que esta cita - en efecto un credo no declarado - escrito por el compositor en la página final de un temprano diario de trabajo. Cuando, cerca del final de su vida, él dijo: “yo mismo escribí siempre como deseé, y sin un deseo enorme de encontrar lo más novedoso posible … Escribí como quise para mí mismo”. Él reconocía su aislamiento de las tendencias estilísticas de su generación. Barber entró en su carrera profesional a mediados de los años 30 sobre la sombra del conservadurismo que caracterizó la música de muchos compositores americanos que eran al menos una década mayores que él. Pero a diferencia de muchos de sus contemporáneos cuyas carreras llegaron a la madurez entre las dos guerras mundiales, él raras veces respondía a las tendencias experimentales que infundieron en la música de los años ‘20 y después de la II Guerra Mundial, en cambio persiguió un camino marcado por un lirismo vocalmente inspirado y mantuvo un compromiso con el lenguaje tonal y con muchas de las formas musicales de finales del siglo diecinueve. Aunque él compartiera la preocupación de su generación por escribir una música accesible a una audiencia minoritaria, a diferencia de Copland, Harris, Blitzstein, y Thomson, quienes busca- 13 MUSICA PIANO BARBER 7/5/08 11:08 Página 13 ron una música con identidad nacional y a quienes a partir de los años treinta comenzaron a incorporar elementos populares, el jazz, y el idioma folklórico americano en sus composiciones, Barber intentó comunicarse con el público de concierto mediante el gusto que estaba establecido como modelos europeos en los siglos XVIII y XIX.  

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